莫言低后手,放平心,与老百姓在一起

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莫言

记者：您的小说一直深深根植于中国的本土经验，“高密东北乡”是您笔下“邮票大的故乡”，也是中国当代文学版图上一个重要的地域符号。新作《晚熟的人》依旧选择了讲述“高密东北乡”这片土地上的人和事，在全球化的语境下，您怎么看待文学写作的“本土性”问题？

莫言：其实在写作之初，我并没有明确的故乡意识。我的第一部小说《春夜雨霏霏》发表在《莲池》杂志年第5期，这个小说写的是海岛上的故事。当时我觉得故乡没什么可写的，喜欢猎奇、探险，想写自己不了解的事情。写这个小说时，海岛生活对我来说是完全陌生的，只能借助工具书了解一些海岛知识。现在来看，小说尽管写的是远离家乡的海岛，但基础还是自己的故乡生活经验。写《售棉大路》时，我开始调动自己的亲身经验。农民生产棉花、售卖棉花的生活我太熟悉了。我不仅了解棉花种植、采摘的全部过程，还在棉花加工厂做过收购棉花的司磅员，所以这篇小说写得得心应手。

年我考入原解放军艺术学院文学系。年发表了成名作《透明的红萝卜》。这个小说写到的给铁匠师傅生火、拉风箱、烧铁等，都是我的亲身经历。这之后，我写作中的故乡意识就比较明确了，我决定不再“四处游荡”，要回归故乡。在小说《秋水》中，第一次出现了“高密东北乡”这几个字，小说发表在年的《莽原》杂志上。当时北大历史系的吴小如先生给我们授课，他讲到庄子的《马蹄》和《秋水》，我很受启发，写了散文《马蹄》和小说《秋水》。《马蹄》表达了我的散文观，引起较大